署名权的划分标准是什么，表演权如何行使

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署名权的划分标准是什么

并非所有的署名行为都受“署名权”控制，如：在试卷上署名、在合同上签名等……只有当署名行为的意志要素和署名及于的客体满足《著作权法》规定时，该行为才受到“署名权”的控制。

可见“署名行为”与“署名权所控制的署名行为”所包含的内容不同，前者范围包含后者，“署名行为”将为行为人赢得程序利益。

《伯尔尼公约》第15条第3款确定了在作品上标注名称的出版者在作者身份查清之前可“代行”作者权利。

代为行使著作权是一种程序利益，在我国，该条款被内化为《著作权法》第11条第4款和《关于审理著作权民事纠纷案件适用法律若干问题的解释》第7条第2款。

实践中，特别是网络数字时代，原创作者往往难以在有限的诉讼周期内查清，将在作品上署名的主体视为作者是为便利救济而制定的制度，其并不排除真正的作者通过另案寻求救济。

根据《著作权法》第11条(无论该规定是否与学界观点存在争议)单位可以成为作者，所以署名行为可以竞合商标、商号的使用，以及与此相关的添加“权利管理信息”或水印的行为，这些行为在实践中可作为认定作者的依据。

这一观点，最高人民法院在裁判文书中给予了确认：“网站上的‘署名’，包括……权利声明和水印……”，并可以据此推定著作权人身份。

该案中确认了“添加水印”作为“添加署名行为”的性质，并指明该署名状态可以作为援引《著作权法》第11条第4款的小前提，并未说明“添加水印”是行使受“署名权”控制的以表明作者身份为目的署名行为。

将《著作权法》第10条对比《民法通则》第99条，民事主体基于“姓名权”享有利用和禁止他人冒用自己姓名的权利可以发现，所有署名权控制的行为包括“出售假冒他人作品”的行为，均可被“姓名权”涵盖。

但《著作权法》之于《民法通则》是特殊法，在署名行为满足“署名权”构成要件时，《著作权法》得优先适用。

如，我国著名案例“吴*中与**朵云轩、**永成古玩拍卖有限公司著作权纠纷案”中将假冒署名行为定性为“……严重的侵权行为……”，“应当按照《中华人民共和国著作权法》第46条第7项……处理。

”后著作权法经过修订，此项内容现为第48条第8项。

有学者认为假冒他人署名行为“应当认定为不正当竞争行为或侵犯民法中姓名权的行为”，该观点与德国著名案例“假冒埃米尔。诺而德姓名案”所确立的以人格权方式救济的观点相似，对此类行为，德国纳入“边缘人格权”中的“知名人格保护”，美国则纳入“形象权”进行规制，并将其与商标权一起作为知识产权进行保护。

而我国郑*思教授认为“假冒署名行为”与“假冒他人专利行为”和“商标的反向假冒”有一个共同点——侵权人并未实施权利人所控制的专用权，但“假冒他人专利行为”和“商标的反向假冒”均已被纳入商标和专利法调整，因此“假冒他人署名”纳入《著作权法》调整亦应顺理成章，对于郑*授的观点，在我国司法实践中获得了支持并于2014年得到了重申。

表演权如何行使

表演权如何行使 依据我国著作权法的规定，著作权人可以通过公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品行驶表演权，或者委托其他人行驶表演权。

《中华人民共和国著作权法》 第十条？著作权包括下列人身权和财产权： (九)表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利； 第三十七条？使用他人作品演出，表演者(演员、演出单位)应当取得著作权人许可，并支付报酬。

演出组织者组织演出，由该组织者取得著作权人许可，并支付报酬。

使用改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品进行演出，应当取得改编、翻译、注释、整理作品的著作权人和原作品的著作权人许可，并支付报酬。

著作权的取得和产生条件 就条件的性质而言，可以分为实质条件和形式条件两种。

所谓实质条件，是指法律以文学艺术作品的产生作为取得著作权的惟一的法律事实，大体有两种标准。

一种标准是只要特定的思想或情感被赋予一定的文学艺术形式，这种形式无论是作品的全部还是其中的局部，也不问该作品是否已经采取了一定物质形式被固定下来，都可以依法被认为是受保护的作品。

另一种标准是，除了具备作为作品的一般条件，即表现为某种文学艺术形式外，还要求这种形式通过物质载体被固定下来，才可以获得著作权法保护。

形式条件是指作品完成之后，是不附加其他条件就享有著作权，还是附加一定的条件或是再履行一定的法律手续才能获得著作权。

目前主要分为三种做法：第一种做法是，以作品的产生为条件自动取得著作权。

第二种做法是，除了作品创作出来以外，还须履行登记手续才能获得著作权。

第三种做法是以加注著作权标记为取得著作权的条件，此外无须再履行其他手续。

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2、审查起诉阶段收费。。。

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